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向佐-梅兰芳:杨小楼终究好在哪?

我心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师,是对我影响最深最大向佐-梅兰芳:杨小楼终究好在哪?的,尽管我是旦行,他们是生行,但是我从他们二位身上学到的东西最多最重要。他们二位所演的戏,我感觉很难指出哪一点最好,由于他们历来是演某一出戏就给人以完好的精彩的一出戏,一个完好的感染力极强的人物形象。

比如杨先生的《长坂坡》,在那些年傍边变更是很大的,但是其时的人看了没有感觉这场怎样改的?哪一点怎样早年没有?哪几句唱为什么不唱?这些感觉统统没有,只觉得更好了。

又如《安天会》的孙悟空,他是向张淇林先生学的。有一次人民代表载涛先生和我说:“我的《安天会》也是跟张先生学的,小楼刚演这出戏时便一手一式和我学的相同,几年之后人家化开了就不相同了,比如头场【醉花阴】‘前呼后拥神威好,摆头踏,声名不小,穿一件蟒罗袍,戴一顶金唐帽,玉带围腰……’这几句都是走着的身段。‘玉带围腰’,这一句是端着玉带先左后右換脚,向左右两望。小楼在‘蟒罗袍’身段完了之后,撩袍的手不撒开,一个大回身,盘腿落在椅子上,来个盘腿坐相,唱完这句又跳下来,唱‘受永享爵禄丰厚’,真美观。他这类的变化还不少,但是关于张先生本来的优点一点也没有丢。”

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我以为杨先生的孙悟空正是这类动作上体现他是神又是猴王。明代大文学家吴承恩笔下发明的孙悟空形象通过若干艺人在台上堆集的经历被他承继开展就更鲜明晰。如《安天会》、《水帘洞》的孙悟空这种人物在杨先生今后,看得曩昔的还有几个人,不过间隔杨先生的水平那就有天渊之别了。

还有杨先生演《夜奔》的林冲,《五人义》的周文元,《三挡》的秦琼,都比文学作品上的人物更会集更进步,当咱们阅览文字上大名鼎鼎这些英雄人物时,自然而然在心中呈现的形象便是杨小楼,而不是其他形象。

假如没有看过杨的戏,听我这样说或许误解为杨尽管演武生大约在台上仗着唱念做制胜,武功或许往常。盖叫天和我说过:“我年轻时在上海,当杨老板第一次到上海,咱们武行都以为他便是好嗓子好扮相,但是腰腿功夫不见得比我强,要讲‘翻’,大约比不过我。头一天打泡《青石山》,我的大马童,钱先生周仓,他们两人那一场【四边静】曲牌中的‘身段’,那份美观是我想得到的,惊人的是和九尾狐打的那套,一绕,两绕,三绕踢九尾狐的向佐-梅兰芳:杨小楼终究好在哪?‘抢背’这一踢的时分,他自己的靠旗都扫着台毯了,就这一下子后台武行全服了。他跟迟三哥、傅小爷(即迟月亭、傅小山)演《水帘洞》闹海那一场,在曲子里的跟斗翻的那份美丽,落地那份轻,几乎像猫似的,我是真服了。后来咱们拜了把兄弟,还有俞五哥(俞振庭)。”以盖叫天前后不同的概念正说明晰没看过杨小楼,就不简单了解他人所说杨扮演艺术的精深程度。

在我的心目中谭鑫培、杨小楼的艺术境界,我自已没有恰当的话来说,我借用张彦远历代名画记里边的话,我觉得更恰当些。他说:“顾恺之之迹,紧劲联绵循环超忽,调格逸易,风趋电疾,意在笔先,画尽意在。”谭、杨二位的戏的确到了这个份,我以为谭杨的扮演显现着中国戏曲扮演系统,谭鑫培、杨小楼的姓名就代表着中国戏曲

《梅兰芳舞台日子四十年》第三卷

中国戏剧出书社 1961年出书

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